文｜老沈
放弃了以往从情感和人际关系中寻找戏剧冲突点的节目套路，转向“旅行”本身，在定义“冒险季”的同时，第三季的《花儿与少年》也实际上选择了作为自助远行体验类节目一条更为“冒险”的路线。
《花儿与少年》走到第三季，8张年轻的面孔在异国他乡里抛弃了明星身份，没有争吵，没有小团体，也没有那么客气的彬彬有礼，他们互相调侃着外号，你来我往互怼，走出了一股轻松自在的画风。
这一季嘉宾的年龄和咖位上的差距减小，客观上讲，少了“代际冲突”这样一个可以制造戏剧性的元素，也让外界在开播前都在质疑和观望。大家深知传奇性对于一档节目的重要。
不料节目的设置却也因此成功“解套”，有了许多纯粹定义旅行的机会，让这一季有了更多新鲜感：大家不必觥筹交错于复杂的人际关系，也没有忙于“照顾”和“妥协”，而是开启了一场自然真诚的亲密接触，他们脱下“明星光环”在其中释放自己，让观众通过镜头感受到他们真实立体一面的同时体会世界之广，良辰之美。
而这样一趟有草原、荒漠还有沙丘、森林、海洋的旅行，对这支127人的幕后团队而言，无疑也是一次推倒重来的冒险之旅。
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没了撕X副本，人际争端，旅行更纯粹了
聊起旅行，大家都有过各种各样的期许和追求，试图在旅行里寻找遗失的自我，或者是在旅行里体验了人生百态，但无疑，这些都是后期加诸给旅行的意义。其实关于旅行，用一句曾经很流行的话就可以简单定义：世界那么大，我想去看看。
但这样的简单，在以往的节目里很少能见到。旅行节目在国内往往发展成为了“人际”关系节目，“撕X”更是经久不衰的话题，虽然热度颇高，但也似乎走入了套路：穷游、不和、达成和解，一出大型情感纪实类节目在旅途上演。
大家在旅途中或许收获了友情，或许改变了自我，亦或是体验了人生，但这些都跟“旅行”没啥关系，美景变成了摆设，节目变成明星另类“变形计”，也引来过观众的质疑：怎么明星们旅个游，就这么累。
走到第三季的《花儿与少年》，没有将重心投射在“人际关系”上，终于开始强化了“旅行”这个主题，8位嘉宾在27天的时间里，穿越了三大洲，行走了6万多公里。从预告片上看，有在荒无人烟的沙漠中穿行，还有热带雨林里划船，海滩冲浪、高空滑翔……这样的自然风光和户外冒险，带来的都是直观视觉上的震撼；而从已经播出的部分内容来看，无论是陈柏霖探路非洲，与各类野生动物的相处，还是其余几位在巴西体验的桑巴文化，节目都将重点放置于旅行本身，让观众多了一份“他们在替我旅游”的代入感和参与感。
毕竟这一生，我们都没多少时间，暂时走不到的美景，希望能够借助镜头窥伺一二。
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“江妈杨妈”“抢衣服”背后，明星们更鲜活了
聊起旅行节目，不少人脑子里或许第一闪过的是这些画面：一群不同咖位、不同年龄的明星们彬彬有礼、客客气气的度过一段周期，采访关键词是“包容”“理解”。
而这一季嘉宾的年龄和咖位上的差距减小，客观上来说，少了“代际冲突”这样一个可以制造戏剧性的元素，倒是让明星们松了一口气。
节目里，几位嘉宾不客气地喊着“江妈”“井爸”“杨妈”。比起前两季里因为年龄差和咖位而天然生出的“地位”与“称呼”，这群大孩子带着小妹妹们的旅行，看起来轻松许多，少了身份上的顾忌，大家不用太过于小心翼翼和彬彬有礼，而是在用更符合年轻人的模式——吐槽调笑、互帮互助来应对所有难题。
在这样的氛围里，明星们也能稍微使敏感的神经放松些，最大限度地展现自我，让每个人更加鲜活。陈柏霖的潇洒随性和暖男气质在一人一狗的世界里展露无疑；杨祐宁玩得来冲浪下得来厨房，简直是全能“boy”；这一季的井柏然也终于不用再发愁搬箱子化解各种矛盾，发型一变成为了搞笑担当；张若昀话少逗比情商满分。
在江疏影和古力娜扎两大美人碰头前，观众已经按照套路给她们安排了一系列撕逼剧本，比如暗自较劲比美，比如拉帮结派排挤，没想到的是，这两人不按套路出牌，将所谓的“比美”和“互怼”搬到了明面上，再加上另外两位妹妹的参与，让这出所谓的女人情感大戏，落地下凡，变成了女大学生宿舍日常。
这样的鲜活，对于节目而言样本更丰富，对于观众也是一种享受。毕竟，看俊男美女们乐乐呵呵、耍宝逗趣玩得开心，要比他们耷拉着脸愉快多了。
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“解套”背后的技术团队：走了最远的路，睡了最少的觉
旅行更纯粹，明星们解套了，对于技术团队，这种推倒重来，确是一个巨大的工程。艺人们穿越丛林、草原、荒漠、沙丘、海洋，辗转巴西、南非、纳米比亚、澳大利亚冒险，幕后团队也在其中经受着严苛考验。
摄制组127人、拍摄周期27天、跨越24时区、经历了4次国际转场、80多次地点飞行转场，飞行了6万公里、跨越了三大洲、近150T素材、55箱设备……27天录制过程里，这串数字背后，都有着无数故事。
据悉，因为此次节目场地比较特殊，很多地方限定人数，团队大多是身兼数职，跟拍、前期与通讯的充电，甚至整个跟拍部队的电池补给，就靠几个人苦苦支撑。当明星们在里约民宿休息时，技术团队正在研究高空监控系统；为了狂欢节的花车直播，监控组与巴西环球电视台技术对接，共同制定艺人表演的拍摄方案；为了呈现澳大利亚的梦幻，他们前期研究了每一个房间的地形位置图，带着摄像机上树拍摄。
有团队成员笑着表示，那一个月里，跨越了3大洲，4个国家，走了最远的路，睡了最少的觉。“我们在车上睡过、在船上睡过、在飞机上睡过、在帐篷里睡过，甚至地上都睡过，唯独在床上睡得最少。”
放弃了以往从情感和人际关系中寻找戏剧冲突点的节目套路，转向“旅行”本身，在定义“冒险季”的同时，第三季的《花儿与少年》也实际上选择了一条更为“冒险”的路线。不过从目前的呈现以及市场反响来看，观众似乎也已经看腻了高潮迭起的节目，更愿意接受一个有美景和远方的旅游日常。
从这个意义上来看，成全了观众和艺人们“诗与远方梦”的幕后团队将一直在路上，不断开启新征途。
出品 | 锋芒影视舆情研究智库
主 编 | 维 夏 责 编 | 塞 温
视 觉 | 陈 晨 校 对 | 钱 厚